「沉默、發聲、說話、背誦、唱歌」 雙人徐
我記得千禧年前後演出魏瑛娟導演的戲,她的戲那幾年幾乎沒有台詞,而當時研究生的我,也有好多學養還在內化成型,又剛好搭上憤青階段,基本上,我認為若非能以「行動」帶來改變的事,多說無益。於是我就習慣了沈默寡言,我甚至覺得人的聲音有點刺耳,甚至在我要說話前,都看到自己的動機,看到自己的句子如字幕般在我眼角下方出現,要聲音氣息在我胸口震動把話吐出去的力氣,覺得實在多餘。那時期,我覺得我的喉嚨長進關節去了,看書聽音樂看電影運動寫寫東西不是很好嗎?甚至覺得我根本不會跟別人聊天,這種情況直到我擔任教師才開始改變。專業劇場訓練讓我研究舞台上的說話,平日生活我卻封閉了這個功能,也許我善於傾聽,卻不主動說話?我才發現,一個人社會化的程度,從他與真人互動聊天能否自然流暢,就能得知。
其實說話很重要,一切說話技巧也是要練習的。不光是演員需要研究什麼人說什麼話,非公眾人物要上台公開致詞之前,要應徵工作之前,要見特別重要的人之前,特別會緊張,需要計劃該說什麼,該怎麼說,除此之外,其他場合有其他專業人士帶著我們走:醫生、律師、或警察問我們問題我們只管回答,面對房仲、老闆、健身教練我們依據需求也知道該說什麼,而遇到人生險境或困頓於人際關係時,我們問親友智囊團。在劇場藝術中,演員要接觸到的「說」,也簡單分成SPEAK 和TALK兩個概念,由「演說」或「日常口語」,這概念暗了文字含量。放寬來看,一個演員的聲音表達要暢通無阻,我覺得至少得長時間對「沉默、發聲、說話、背誦、唱歌」等等層次來進行研究:長時間沉默練習後,能發現人類說話的良善或趣味;徹底花上幾年,做滿做足自己各聲腔部位的認識與肌肉訓練,氣口練好,嘴皮子夠快夠準,拓展聲線,音韻速度情感都能體會且駕馭;做一隻超級鸚鵡,能學各種人說話,準確掌握什麼人說什麼話、什麼場合又怎麼說,甚至是想像中的人物,學好已知的中西說唱藝術;總是能背上文章或喜愛的獨白、詩作,保持背誦的習慣,強化記憶,加速解構文字再重整的能力,保持視覺到口腔的快速通關;當說話/白上了韻,成為歌的型態,歌唱訓練能激活演員的聲音及情感,「歌」張揚著情緒。於是,演員處裡的劇場文本種類,就這樣,也從簡單地模仿上述的各種日常情況,到艱難地把各類型作家的文字作品講出唸出唱出,於是,表演者對話術的掌握或文字的敏銳,如何將文本再轉譯為肢體、畫面、聲音,甚至把以上各元素做複合性的空間表述,需要很多的教育或自主訓練。
近三十年來,戲劇科班生的聲音及口語表達訓練,目前台灣與大陸開設「主持」 相關的科系,較多在與廣播和電視有關的學系,並認為廣泛的表演藝術訓練後,自然會啟發學生對各種話術能觸類旁通這樣的概念,而「說話」這門藝術目前尚未構成為一個系。當然原因非常複雜,除了劇本寫作與表演兩主修太涇渭分明(導致文本有時晦澀演員找不出對應的舞台語言,或演員文學素質稍差理解有限、想像不夠豐富)之外,在大學階段戲劇系的術科範疇內,也很少課程專門就聲音訓練給學生一對一個別的指導,因為聲音需要單獨個別聽,肢體可以大家一起動,當班上人數過多時,肢體訓練顯著比起聲音訓練成效更大;更因為文學直達人心,文字能說能嶄露的,有時演員就算掏心掏肺表演,那唸白聲好像就是比文字扁平了些。有時候很氣,文字躺在那什麼都沒做,可它就是比舞台劇漂亮莊重許多。
於事這幾年我在課堂中,開始整理、收集以前接觸過的說話練習,並認定教學裡應該要有一塊內容就是「說話課」:要求學生辯論、即興發展不同個性人物的所思所說、正負能量之人的言談、多話和少話的規定、直面讚美你的同學、模仿、分析語言……等等。
許多劇場同業朋友練了一二十年的身體,總是專注且有毅力地習得各種肢體原理、上各種身體課、各種舞蹈武術瑜珈雜耍技藝都懂,且能東西方融會貫通,但對台詞表達的說話上,卻始終覺得得徒法煉鋼,就像高中舞蹈班的學生剛升上戲劇系說「我想把話說好」這個初衷到後來還是只有初衷。劇場演員自行練功,直到陸續接觸到音樂劇、喜鬧劇、莎劇,一些聲韻、節奏類型化的風格之後,或接觸電視電影鏡頭表演、甚至錄製歌曲、後製配音等等工作後,慢慢自行融會了控制聲音、掌握台詞、運用複合式地「說」的許多技法。我常想起,我有幾個中年演員朋友,多年潛心鍛鍊身體,永遠練功保持最佳狀態也追求身心平衡,但他們在台上也越來越少講話,我常想「他會不會再也沒機會練習在台上把話說好了?」。
(原載於《文訊》410期)
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
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「找到自己對的位置,再坐下」
跟大家說說我的表演路程(文長,不喜勿入呀~)
從幼稚園到國中,我是個舞蹈科班的學生,再考高中舞蹈班時,練舞韌帶裂傷,失去了考試資格,對國中生的我無不是人生最大打擊。
因為太喜歡表演去唸了影劇科,為了有機會上電視報考了台北學校,大學考上文大戲劇系。
大學時開始網路找面試到處試鏡,當了模特兒、晚上再到夜店當舞者,白天上學,戲劇製作...。
因為在夜店跳舞,被樂團看到,被選進了台灣最頂尖的樂團,還在後面伴舞,後來開始有機會站在前面唱歌,合約還沒結束我就開始上主持課。
我覺得自己不夠努力,總覺得自己還可以更好,所以常常不滿足當下的自己,我也常思考著,哪裏才是我的位置?以前很常自卑,覺得自己不夠努力不夠漂亮,所以才無法當藝人,覺得自己有不討喜的缺陷,也曾經在某個購物台被面試的人,叫我把臉遮起來說遮起來比較好看。
過程中酸甜苦辣一定都有,直到開始拍tik tok,開始經營自己,頓時覺得,原來我曾經灰頭土臉的很多夜晚,這些東西是可以被用上的,是可以「做自己」而被看到。
我很愛音樂、很愛表演...,很愛看各種戲,其實從頭到尾我都沒有為了「錢」而去喜歡什麼,但我可以為了給大家驚艷、掌聲、感動而埋頭苦練,只是當第一次表演拿到薪水時,我才發現,原來努力做好喜歡的事可以養自己,我就一直沒停止過,只是...要往哪走我不管,我知道只要一直做著喜歡著,老天就會給我一個適合我的位置...在這之前,不能鬆懈。
我不是天生麗質、也沒有一副好歌喉,但我想待在舞台上,我知道我得硬幹,
表演者要做的第一件事就是「要好看」,在外表上所花費的金錢、時間、毅力,只是希望能讓觀眾多喜歡我一點,工作上從騎機車到現在開車,已經經歷了無數次下了台因為自責自己不夠好而在車上放聲大哭。
過去的種種,業界霸凌、性騷擾、潛規則、多到可以寫一本書,但這是我的故事,成為一件件的工具、武器、防彈衣,我還有很多的規劃沒有做,我也還沒真正找到我的位置,不怪環境、不怪人,當自己的狀況不好,一定是自己有問題,找問題解決問題,然後...繼續保持熱情的去做,開心的做。
有人說我對自己很殘忍,但看過很多名人的傳記故事都覺得自己很鬆懈。
觀眾覺得很簡單、很好笑、很輕鬆拍拍手,甚至有人常說,你就簡單表演一下...,但在舞台上的簡單,是背後很多的不簡單。
你也在找你的位置嗎?別急著坐下,更高的位置在等你,別擔心,我陪著你一起堅持著,你不孤單。
#精神小妹 #精神小妹米可 #tiktoker #singer #kol
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人說他是最窮的金馬影后:
得獎後的謝盈萱
|文字:李屏瑤
|原文刊載於《端傳媒》2019.3.12
徐譽庭說她是最窮的金馬影后。
「這段時間經歷人生最高峰到最低潮的荒唐,從得獎之後一個月,這不是我以前生命的概念。當妳觸及率、辨識度一高,隨之而來的不是正常的人生。我最近在思考,影視演員們是如何不歪掉而走到現在?」謝盈萱說。
得獎之後,連google搜尋都是一面倒,像被開啟重置鍵,人生在此重新洗牌。維基百科顯示圖片換上了出席金馬獎的照片,內容被編輯得極度詳細,有足足一頁的表格都是早期的劇場演出,中間也不時跨足影像。《麻醉風暴》的宋邵瑩雖然戲分不多,卻留下深刻的刮痕,入圍金鐘迷你劇集女配角,而《花甲男孩轉大人》的檳榔西施 Stacy 一角,更讓她一口氣打開知名度。她其實不喜歡全部東西都被放上維基,連唸過的學校,做過的所有事情都在上頭,因為無法選擇放上哪些,她覺得很奇怪。問她想拿掉哪些東西,她答:「全部。」
以前去拍片,到現場去沒人認識她,大家還是會客氣地叫「盈萱姐」。有個尊稱,其實不知道她是誰。她認為最好玩的片刻,就是當她表演完,喊卡,走回來的瞬間,大家看完她的演出,開始認真地尊稱她為「姐」。本來把她當臨演、大特的人,在她演完後用另一種眼光看她,不在於名氣,而在於能力,那些對她來說才是真的。
「前幾天有人跟我講,在我這年紀的女演員,如果有點名氣的話,基本上不看劇本,會先看是不是女主角,如果不是,就送回去。我聽到非常訝異,沒想過這種選劇本的邏輯,真的不太一樣。因為對我來講,劇本拿來,我先看他們要找我演的角色。角色為優先,而不是角色大小為優先。我接戲主要不是看錢,都是先看本。」謝盈萱說,「可能我不是這體系出來的,對於這些影視得獎沒有那麼明確的壓力。現在我有意識到的,都是別人在提醒我,會有人跟我說,我去幫人家演女配很奇怪。為什麼,我不懂?如果在影視圈有這種不成文的邏輯,那我難道不能打破嗎?我現在想的是這個。」
劇場的邏輯跟影視的還是不太相同,她還在學習,不同於劇場的限時限量,影像只需要被打開,就流進你家客廳、你的房間、你的手機。因為流量帶來的觸及率跟辨識度,她走在路上開始被認出來,甚至被叫「劉三蓮」、「史黛西姊姊」,這些都是太新的體驗。
「演員就是演員,演完戲之後還是要搭捷運回家,還是要過生活。我知道很難切開,因為妳就是用妳的皮囊在演一個角色,妳行使的工作,就是這個外在的肉身。如果大家對表演藝術工作有某種認知,就不會是這麼特別,我們現在好像被獨立出來放在一個展示櫃上,但我們應該是走在路上,認出來,就走過去,很平常。有沒有可能會到達這樣?」她說。
劇本看完後,是最危險的時刻,不能讓自己跟別人討論,而是要開始創造一個泡泡,讓自己處在對角色的幻想裡。花很多時間把角色架構出來,可是別人只要隨便一句話,就會戳破那個泡泡。
就連表演邏輯也不一樣。影像專注力是比劇場大的,劇場可以根據現在,做出新的選擇,影像不是,當你想著今天要做什麼,你已經跑掉了。要在那狀況裡是放鬆的,而又在狀況內。劇場可以配置一整個表演的流動,影視則要想像現在。她在劇場裡待了十幾年,預設值不可能瞬間轉過來,她還在學。在劇場,她認為演員一個人可以完成90%,可以在現場調動,隨機調整節奏,可是影像拍完就拍完了,即便後來想到什麼,都沒有再修改的機會。
除此之外,拍攝現場的燈光、攝影、導演、對手都非常重要,拍完了,還有剪接,相較於劇場的90%,演員在影像的掌握度可能只有30%。變因太多,她苦笑,「作為一個完美主義的摩羯座,超痛苦,拍完之後會一直想說剪出來會怎樣,直到最後播出前都沒辦法放鬆。」
「劇場可以排練,可以在小圈子裡秘密分娩,可是影像會在一堆陌生人面前,影像表演怎麼可能不失手?當演員真的要接受自己最難看的樣子被看到,就像分娩,你要把完整的小孩生出來,小孩很漂亮,可是過程是很醜的,你還不確定你表演要往哪個方向、做哪些嘗試,不安全感別人都看在眼裡,他們可以在這中途對你的脆弱做什麼。」謝盈萱舉例,「劇本看完後,是最危險的時刻,不能讓自己跟別人討論,而是要開始創造一個泡泡,讓自己處在對角色的幻想裡。花很多時間把角色架構出來,可是別人只要隨便一句話,就會戳破那個泡泡。我不能夠這麼做,我還要讓那個角色在舞台上活著。你必須站在觀眾的角度去想像,觀眾想要看到什麼。那我最不想看到的是,演員給我便宜的東西。如果你有一絲一毫的不相信,觀眾是會發現的。你要做的,就是不斷幫觀眾進入那個想像,這是你的責任。」
拍照的時候,攝影師請她靠著一棵樹,謝盈萱打量枝幹角度跟自己的高度,問說需不需要爬上去,因為她爬得上去。儘管當天重感冒,她立刻在鏡頭前開啟工作模式,眼裡放著光,手腳並用地攀上樹,只為了一張不一定被選中的照片。會不會覺得把自己逼太緊?她說當然會,但她其實只對自己在意的事情嚴格。
高中唸的是舞蹈班,舞蹈班會依照某種邏輯揀選,將眾人排列名次優劣,好像除了技術外,其他特別不被關注。她一直都是學校怎麼規定,她就完美達成的人。規定綁馬尾,她就綁馬尾;規定不能打耳洞,就不打耳洞;規定裙子要多長,她就穿到那裡。因為遵守規定最省麻煩,只要成為隱藏在人群中的學生,就不會是目標。因為高瘦,成為會被特別注意的女生,也曾經因為收到情書,被老師當著全班的面說出侮辱的言論,覺得一定是女生主動做了什麼,才會收到情書。小時候經歷這些,也相信過這些,長大後才發現這些邏輯不對。高中階段她努力想成為跟大家一樣的人,就不會特別被挑出。
有一年他們被帶去北藝大參觀舞蹈系,有個老師見過她在舞蹈即興課的表達,順道帶她去參觀戲劇系。謝盈萱回憶,「我一走進去就覺得這地方太奇怪了!後來讀了戲劇系,發現每一個人做不一樣的事才是被接受的,這件事讓我好開心。因為我的執著可能對一般人來講很奇怪。」外表可以很順從,內心還是非常反骨。成長階段隱藏的情緒跟稜角,在北藝大得以漸漸伸展,
儘管如此,整個大學時期,她從沒有演過主角,每次audition,她可能都有進入決選名單,但就是沒上。當時也有過不開心,有過非常多疑惑,但是朋友的話讓她轉念,後來就專攻配角。演出經驗中最深刻的,是黃建業導演的《櫻桃園》,她演家庭女教師,角色設定會變魔術,光是學魔術就弄了很久,每次出場又要演戲又怕魔術穿幫,回想起來還是覺得很好玩。
「每個北藝大的女演員們都覺得自己要演主角,除非太特殊。好像有天份,但我不知道該怎麼使用我自己。」她說,「我覺得很謝天謝地,我的路就是這麼慢。我太清楚我的性格就是有些事情放不下,如果我大學五年成為學校第一女主角,我出去才完蛋,就是那五年從沒沒演過主角,我才有辦法站在土地上一步一步慢慢走。」
獲得金馬影后之後,北藝大戲劇系在系館大門口立起人型看板,慶賀校友得獎。謝盈萱央請她的指導教授林如萍跟看板拍照,讓她留做紀念。「謝大牌」這個綽號也是林如萍開始叫的,因為謝盈萱自帶一個氣勢,這個令人敬畏的老師每次這樣稱呼她,大牌就會露出隱微的害羞。每一屆的戲劇系製作選角,除了能力或外型,可能也有同一屆演員均質性的問題,來判斷誰被放在什麼角色。林如萍說,謝盈萱剛好在戲劇系那幾年是吃虧的,不過她有個中性的特質,有可塑性,型是最好的中間值。
表演一行收入不穩,戶頭裡的餘額常常不足一千,連房租都不一定繳得出來。畢業後一年左右,朋友找她去排命盤,算命老師說她過去一年很辛苦。他回想過去的一年,接了很多零散的case,雖然賺得很少,精神很緊繃,但竟然可以靠表演生活,其實不辛苦,過得很快樂。重大轉折發生在2015年,好像遭逢瓶頸,考慮過暫停表演,聽媽媽的話報考研究所,轉換跑道當老師,當時硬擠出3600塊報名費,錢都繳了,被老師想盡方法勸退。當作把報名費捐贈給母校,但談起這3600塊,似乎還是有點心痛。
「人生真的很奇妙,我沒有刻意選擇要幹嘛。我真的相信,念頭是對的時候,引導你走的路,後來回頭看會知道是對的。假如你今天當演員的念頭是想當明星,老天就會引導你往那條路走,我當演員不是要收入多少、要有多紅,我沒有那樣的想像。我的想像是,希望以後可以跟什麼能力的人工作,希望可以碰到怎樣的演員,想碰到很強很有趣的導演。」這個念頭出現後沒多久,導演朋友李晏如找她拍短片《冥王星圖》,入圍坎城的短片角落。那是她第一次參加影展,兩個沒錢又沒名的人,遇到的每個人都盛裝打扮,導演跟演員兩人整天穿著牛仔褲到處走,像是闖進一個新世界。
「我看到紅毯,看到遠方的伊莎貝・雨蓓,那個畫面我到現在還記得。不是嚮往那樣的生活,我嚮往的是那樣的能力,好像有那個畫面之後,人生就一直被帶往這條路。我知道很多人是需要具象的方向去想像人生,但我不是。所以當東西來的時候,我不認識這些團隊,我最在意的是劇本,這是最基底的。會有人提醒我,說某些戲還是要接一下,我就會說我沒辦法,接了可能會痛苦更久,反正就這樣過嘛。」謝盈萱坦率地說。
為了走到想像中的遠方,劇場女神日以繼夜做著準備。她認為從來沒有一個角色是拿到劇本才開始做的,一定是從以前就在蒐集,每天都要做功課跟吸收,揣摩他人的生活。如果有些是現階段的人生歷練演不來的,有些議題她覺得不是這樣討論,那就真的沒辦法去做。
她在舞台劇《明年,或者明天見》演出孕婦,剛好演員好友、有劇場妖姬之稱的王世緯懷孕,每次跟對方碰面,她都不斷觀察王世緯的所有行動,有些細節看不到,她就問。甚至到劇場的最後彩排,她邀請王世緯來看排,給她筆記做最後調整。《花甲男孩轉大人》裡演檳榔西施,她除了學剪檳榔葉,也調動自己從小到大聽過的語言,去尋找一個適合的「氣口」,也特別存了一些檔案,觀看許多網路短片。正要上映的連續劇《魂囚西門》,她的角色會被上身,需要瞬間切換成藍葦華,這下不是一個做出來的角色,而是真人,她把能找到的演出都看了,也跟藍葦華索取影片,每天都看,連上戲前化妝的空檔都在看,練習對方的習慣動作,拆解每一個舉動,在最短的時間內,她必須要成為對方。
而在口碑爆棚的舞台劇《服妖之鑑》中,她反串演出,飾演一個在戒嚴時期有扮裝慾望的男性特務,讀完劇本,她一直在想怎麼揉捏這個角色,北京腔太理所當然。恰好她去大陸巡迴演出,認識一個武警大哥。她回憶,「大哥是安徽腔,那個走出來的氣場,你就知道他一定有解決過人。不是現在小島上看過的,是在大塊的土地,走到那個位階,才堆疊出來的氣場。他帶我們劇團去招待所吃飯,也是你沒去過的空間。我不斷聽他講話,甚至想偷錄音。後來《服妖之鑑》加演,我很想買張機票去上海找他,連台詞都已經修改成隱藏關鍵字的版本,有些話好想請他唸唸看。」
「演員的人生歷練要足夠,要看過那個世界,知道世界的味道是什麼,否則你就是在假裝。演員是另外一種知識份子,可是是很入世的知識份子,做的一些訓練是在發掘內在、身體、肌肉。」謝盈萱說。
不僅記憶的、身體的,她的電腦裡存著很多實際的檔案,關於口音或是形態,逐漸蔓生成一個龐大可調動的演員資料庫。一開始她還沒有接很多戲的時候,想趁著拍片之間的空檔去打工,去哪裡都可以。當時最有興趣的是去當櫃姐,她很想知道他們都躲在哪裡抽菸、放衣服的櫃子長什麼樣子、私底下又是怎麼聊客人的,可惜現在不行了。她也想過要寫補助案去駐村,去跟不同國家的藝術家工作,得獎之後,好像可以想得更遠,至於能不能完成,就看這輩子能不能走那麼多。
宣布得獎的那瞬間,她一點都沒有預料到,一站起來就忍不住哭了,太沒有防備,那是謝盈萱的真身在哭。她總是想著角色,本人的生活被表演一口一口吃掉,真的她出現在那一瞬,但她覺得太醜,於是雙手掩面,把自己的臉整個遮住。她也會疑惑,自己是什麼樣的人,也想過要學著放鬆,不過她笑稱年紀還沒到,逼自己放鬆好像是反效果,可能要等到某個時間點就會知道,但是沒關係,她非常擅長等待。
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說真的,看了這個問題和回覆,
我實在很難過這是「教師版」所給出的意見。
國三的學生,即使有些夢幻,
可是誠實面對自己的興趣、對未來懷有夢想,錯了嗎?
首先,他/她的問題很誠懇,
再則,他/她也沒說自己只是想紅當明星,
為什麼就必須接受「各位老師們」這麼自以為是、諷刺的冷水?
請問你會對一個對語文有興趣的國中生,
說出:「要把作家當職業,你必須要很刻苦地訓練自己,這種苦你吃得下嗎?」
這種話嗎?舞蹈和歌唱哪裡錯了?
餐飲汽修美容美髮算是一技之長,為什麼舞蹈和歌唱不是?
「如果不想念書的話你要想想未來想幹嘛」
是不是也該去問問正規高中的學生,你們未來要幹嘛?
如果回答不出來,是不是要建議他們,先不要唸書去找找興趣?
要不然念了也不知道要幹嘛?
況且請問哪一門學問,要把它當作職業,不需要刻苦訓練?
為什麼學習必須如此功利?如果不能當職業就不能學?
這位同學才國三,很早就認清自己對正規功課興趣不大,
能這麼早發現自己興趣,其實是很棒的。
以及,不是只有演藝圈可以跳舞和唱歌,
除了演藝圈以外也不是「只能去街頭賣藝」,
(街頭賣藝何錯之有?太陽劇團也從街頭起家的不是嗎?)
表演藝術是一門很深的學問,
如果連版上的老師們都對「舞蹈」、「歌唱」的認知,
停留在「打扮得漂漂亮亮唱歌跳舞」這麼膚淺的定位上,
我不知道藝文教育要怎麼能深耕?
而孩子可以跟著這樣的老師學習什麼?
懷有明星夢不是什麼錯事,
我曾經任教過高雄的中華藝校,
不可否認不少學生是懷有明星夢、想紅,
也真的有學生參加黑澀會,
我曾經跟其中一個聊過,
因為我對她的印象,是條理清楚、聰明的孩子,
也不會因為小有名氣就偷懶不用心,
「她知道自己在做什麼,知道什麼是節目效果」,
我佩服她小小年紀勇於追夢的膽識,
此外,也確實有認真的學生,
愛跳舞、愛唱歌、玩魔術,
有一些家裡經濟狀況並不好,也沒有什麼背景,
但他們因為真心喜歡所以練得很勤,
因此得獎、教課(是的,不到18歲就教舞、教魔術)、到處表演的都有。
只是想紅的學生,教起來非常累,
這樣的孩子不是沒有,
可是這跟一般高中裡,
只是想應付考試、考上明星學校迷思的孩子,有什麼不一樣?
對於學習,他們需要的是價值觀的調整、而不是一味的潑冷水!
寫到這裡,只是希望各位老師們,
當學生問起你並不熟悉的領域時,
請不要過快下結論,
你可能會因此抹殺了一個藝術家。
嗯,以下,好好回答學生的問題:
我不知道你在什麼地方,所以我只能把我知道的告訴你。
或者你也可以自己Google關鍵字:
表演藝術科:通常有戲劇、街舞、歌唱訓練
舞蹈科:較偏向芭蕾、民族、現代舞蹈,但各校重點不同。
各校比較請自行參閱網頁。(或者私下問我)
雖然很可惜地,今年的聯合徵選已經報名截止了,
可是相關資料你還是可以參考。
有些學校沒有徵選成績還有獨招,
真的想去念可以打電話去該學校問。
100年南區舞蹈科班聯合徵選
https://www.whsh.tc.edu.tw/special/wh_dance/dance-1.html
(左營高中、家齊女中、嘉義女中、文華高中、中華藝校、青年高中舞蹈班)
100年北區舞蹈科班聯合徵選
https://www.fhsh.tp.edu.tw/dance100/index.htm
(復興高中、蘭陽女中、竹北高中、中正高中、桃園高中、喬治高職、
莊敬高中、南強高職、啟英高中、華岡藝校舞蹈班、景文表演藝術班)
祝福你!
※ 引述《hotdog301 ( ≡880014≡)》之銘言:
: 去參加 X棒糖 或是 黑X會阿
: 每天就打扮的票漂亮亮 唱唱歌 跳跳舞
: 走在路上小弟弟小妹妹看到你都尖叫 和你合照要簽名
: 以後開個演唱會 跨年晚會的時候上台唱唱歌
: 就可以賺個幾百幾千萬 你的人生是彩色的
: 上面是開玩笑的 別當真
: 唱歌跳舞可以當作很棒的興趣 和打球一樣
: 但如果你想把這些"興趣" 當作未來的"職業"
: 你就必須很刻苦的訓練自己 這種苦你吃的下嗎
: 而且如果要走演藝圈
: 除了本身的條件要不錯以外
: 也要有一些背景
: 沒有非要你念書
: 但還是建議你 如果不想唸書的話
: 你要想想未來想幹麻
: 高職有很多科目 可以讓你很容易找到一技之長
: 餐飲 汽修 美容美髮...諸如此類
: 如果真的都沒有興趣 那你去華岡藝校吧~~
: 但還是要告訴你 華岡藝校畢業不等於可以進演藝圈當明星
: 如果你只會唱歌跳舞 而沒有任何專長
: 那除非你闖進演藝圈 並且紅了~
: 否則可能只能去街頭賣藝了
: 這種人生是你可以接受的嘛?
: ※ 引述《regret2 (麵包)》之銘言:
: : 各位大哥大姊好
: : 一個國三即將畢業的學生,對正規功課興趣不大,
: : 但是很喜歡也熱衷跳舞,請問台灣的高中或高職裡,
: : 有比較適合這樣的學生去念的學校嗎?
: : 就是說可以學習到表演類(主要是舞蹈,然後唱歌)。
: : 或者可以從哪裡去找這些資料呢?
: : 謝謝。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.57.139.178
※ 編輯: megumia 來自: 61.57.139.178 (03/18 01:53)
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